律政新人王（2003）

《律政新人王》由林峯、胡杏兒、陳鍵鋒、廖碧兒主演，講述一群新牌律師於經濟不景、律師人材過剩的環境中成長求存的故事。

故事主角樂斌（Ben，林峯飾）是一名新牌大律師，因幫助好友馬青見（阿靚，麥浚龍飾）打脫藏毒罪而得罪所屬律師樓的大客戶，而慘遭解僱。Ben得到前上司郭艷娜（娜姐，黃卓鈴飾）介紹，進入一所被前合伙人虧空公款、老闆被律師公會停牌、負債累累的律師樓公作。Ben在那裡認識了三名因不同原因進入該律師樓的新牌律師，四人都以自己的方式在這個競爭激烈的法律界爭扎求存、打響名堂。

《律政新人王》以輕鬆幽默和各色各樣的案件描述一間蚊型律師樓如何爭扎求存，當中律師樓老闆洪定威（洪爺，駱應鈞飾）為了接更多生意還債，可以說是無所不用其極，常弄致笑料百出。但當中有些案件卻讓人有不少反思的空間，其中讓我印象最深刻的是11–13集所描述的縱火案。

Ben替法律援助處幫助縱火犯李文森（許文翹飾）辯護，得知森與妹May（鄧影兒飾）相依為命，身世可憐，立心全力幫助他脫罪。 雖然最後Ben成功為森脫罪，但他其後發現兄妹二人原來是區內的惡霸，縱火案亦真是他們所為，二人利用Ben的同情心，使其全心全意為他們打官司，助他們脫罪。Ben看清他們的真面目後大為失望，甚至開始懷疑找他辯護的事主，這當中還包括Ben自己的父親。最後一名巡邏警員的說話讓Ben大受啟發：「有時候你也很難判定他是真還是假，萬一錯怪了他，又心裡不安，總之做人只求心安理得就行了。」這番說話讓Ben重新站起來，繼續憑著良心，為社會的公義打拚。

恩將仇報這事在現今社會時有發生，在中國，因南京彭宇案中幫人者反被被助者指稱為肇事者而興訟，慘遭刑責，導致事後有不少人因怕惹禍上身，而「見死不救」，讓不少真正有需要的人失去別人的幫助，使到「見義勇為」、「好心好報」的傳統價值觀被受考驗。雖然故事中Ben還未至於被人「恩將仇報」，但他在「縱火案」中受到的傷害，讓他一直所持守的價值觀被受動搖。最後Ben憑著「憑良心」、「問心無愧」而越過這個心理關口，作為基督徒，上帝亦要求我們要愛護我們的鄰舍，但面對這些「恩將仇報」的惡人，我們應該如何處理？

「你施捨的時候，不要叫左手知道右手所做的，要叫你施捨的事行在暗中。你父在暗中察看，必然報答你。」（馬太福音6：3–4）

耶穌在這裡教導我們幫助別人不要求被助者的回報，而是求天上的父的回報，因為我們的父神，是公義的主，必會報答那些跟從祂教導的人。至於那些「恩將仇報」的人，上帝已經宣佈

「以惡報善的，禍患必不離他的家。」（箴言17：13）

最後送上《律政新人王》的主題曲，由林峯主唱的《忘記傷害》（曲：馮翰銘 詞：林夕）

聖餐

今日普世基督教會都會守聖餐。可是當我們不斷在重複去做某一件事時，總會越容易將這事當作常規來執行而忘記這事所隱含的意義。因此讓我們藉著《哥林多前書》11：23–32，一起反思聖餐對我們基督徒的意義。

聖餐的意義

「我當日傳給你們的，原是從主領受的，就是主耶穌被賣的那一夜，拿起餅來，祝謝了，就擘開，說：這是我的身體，為你們捨的，你們應當如此行，為的是記念我。」（哥林多前書11：23–24）

《哥林多前書》的寫作時間比任何一卷福音書都還早，因此這段經文是《新約聖經》中最早論到聖餐的設立的記載。設立聖餐的時間是在主耶穌被賣的那一夜，並由祂自己親自設立和示範怎樣守這個儀式。「擘開的餅」是象徵基督的身體被殺害，為要救贖世人。在5：7中，保羅提到耶穌基督是新約逾越節的羔羊。逾越節是以色列人記念神拯救他們脫離埃及人的奴役、獲得自由的節日。當時為了使法老放走以色列人，神降下十災，最後一災是殺長子之災，神會親自落埃及下手。為免殺錯良民，神要以色列人一家殺一隻羊羔，並把血塗在門框和門楣上，神見到，就會越過他們家，不殺他們的長子，原則是一羊換一命，不過耶穌基督是神的兒子，祂一命可以換歷世歷代的人的命，祂就以捨命的方式拯救世人。「你們應當如此行，為的是記念我」是命令句，亦是歷代教會恪守聖餐的依據。

「飯後，也照樣拿起杯來，說：這杯是用我的血所立的新約，你們每逢喝的時候，要如此行，為的是記念我。你們每逢吃這餅，喝這杯，是表明主的死，直等到他來。 」（哥林多前書11：25–26）

「杯」中的葡萄酒象徵主耶穌的血，這血有立約的作用。「新約」一字和解釋早於《耶利米書》31：31–34出現，以對比西乃山上上帝藉摩西與以色列人所立的舊約，這約也是用血立的（出埃及記24：5–8）。因此，凡飲主的杯，便是參與了這新的約，與神立下盟約，神人彼此承諾，永遠都對對方不離不棄，付出一切。

聖餐除了記念主的救恩，提醒盟約的存在外，還有把主的救贖，藉著餅和杯的禮儀傳出來，有傳揚福音的作用。「直等到他來」表示教會要恪守聖餐，常常提高警覺，直等到主的再來。

 守餐的應有態度

「所以，無論何人，不按理吃主的餅，喝主的杯，就是干犯主的身、主的血了。人應當自己省察，然後吃這餅、喝這杯。因為人吃喝，若不分辨是主的身體，就是吃喝自己的罪了。 因此，在你們中間有好些軟弱的與患病的，死的也不少。」（哥林多前書11：27–30）

保羅要求所有參加聖餐的人，要有良好的道德和屬靈情況，否則就會玷污和褻瀆主的死。因此出席聖餐的信徒，必須要省察自己的行為有否違反了神的教導。「主的身體」象徵教會，保羅於12：12–13指出信徒在基督裡成為一個身體，即合一。因此，「分辨是主的身體」是指要維持教會的合一，使信徒能同心合一地領受餅和杯，否則便是「吃喝自己的罪了」，「罪」的原文是審判，即30節所描述的情況。

「我們若是先分辨自己，就不至於受審。我們受審的時候，乃是被主懲治，免得我們和世人一同定罪。 」（哥林多前書11：31–32）

「分辨」指誠實透徹的自我反省，只要做到如此，信徒就可避免30節提及的審判，這審判不是「定罪」，而是「管教」，糾正信徒的錯誤，再次蒙神的悅納，避免和不信的世人一同定罪，因為「定罪」並沒有回轉的機會。

在這段經文中，保羅嚴正地警告我們，參加聖餐並非無關緊要的例行公事。聖餐是記念主的救恩，宣揚祂的死，和象徵信徒的合一。所以守餐時，必須要作出嚴格的反省，以正確恭謹的態度遵守，期待主的再來。

參考書目：

1. Curtis Vaughan and Thomas D. Lea（1992）梁康民譯《天道研經導讀—哥林多前書》天道書樓有限公司

2. 張永信（2005）《哥林多前書—教會時弊的良方—愛》明道社有限公司   

車路士黑暗期的開始？

賓尼迪斯取代迪馬提奧接手車路士

昨晚睡覺前看到前車路士（Chelsea F.C.）領隊迪馬提奧（Roberto di Matteo）被炒的新聞，今早起床就看到由賓尼迪斯（Rafael Benítez）暫代領隊一職至季尾的新聞，馬上爆出的說話就是：「有冇搞錯！」我想這也是不少車路士球迷的心聲。

雖然不少人對迪馬提奧成為英超第一個被炒的領隊而深感意外，畢竟有QPR（Queens Park Ranger F.C.）的領隊曉士（Mark Hughes）擺在面前。因此對於迪馬提奧的先行一步，實在預料不到，但這也算是在情理之中，因為在車路士的班主阿巴莫域治（Roman Abramovich）的心中，迪馬提奧從來都不是他心中的「那個人」。若果不是因為迪馬提奧為其達成多年心願—奪得歐聯冠軍，並因此而得到廣大球迷的支持，阿巴莫域治一早就把他掃地出門了。那新簽的兩年合同，與其說是為了留住歐聯冠軍教練，不如說是給迪馬提奧的獎金—撕毀合同時才發放的獎金。因此，只要迪馬提奧犯了些微過錯，就會馬上被炒。

至於繼任的賓尼迪斯之所以會上任，我想除了因為他的名氣和可以隨時赴任外，還有他和費蘭度‧托里斯（Fernando Torres，簡稱費托）的關係。費托是阿巴莫域治花了5千萬鎊買回來的心頭好，因此他絕不願費托重蹈當年舒夫真高（Andriy Shevchenko）的覆轍，所以他自然希望賓尼迪斯能幫助費托尋回昔日的水準，有關費托在車路士陣中的作用，我已經在上文《費托真的是等於「廢」托嗎？》作出分析，就不再重複。我想講的是賓尼迪斯的加盟對車路士是利多於弊。

車路士的不受歡迎人物

第一個「弊」在賓尼迪斯上任一刻馬上出現，就是他和車路士球迷的差劣關係。在賓尼迪執教利物浦（Liverpool F.C.）期間與車路士在歐聯、英超大戰連場，又經常與摩連奴（José Mourinho）大打「口水戰」，因此車路士球迷對其印象之差可想而之。而且被取代的迪馬提奧又深得球迷的喜愛又被球員所接受，於是當車路士在官網上宣佈賓尼迪斯上任的消息，車路士球迷就紛紛發表對阿巴莫域治這個決定的不滿，憤怒的留言和評論充斥著每個車路士球迷網站。

名大於實

第二個「弊」就是賓尼迪斯的領軍能力。誠言其戰術應變能力是很出色，但在戰略層面，即球隊的經營可以「一榻糊塗」來形容。首先是其剛愎自用，當他初加盟利物浦時，第一件事不是瞭解球隊的特質和個別球員的能力，而是迫不及待地買入一眾連國腳都不是的西班牙球員，強行把歐陸式踢法帶到球隊，由那時開始我就知道他只是一名不善經營的領隊。結果除了沙比‧艾朗素（Xabi Alonso）外，全部人都在效力一段短時間後，就被掃地出門，最後球隊只能在聯實排第五。但是這種歐陸式踢法在充斥歐陸球隊的歐聯大有作為，加上前任領隊侯利亞（Gérard Houllier）留下的「老本」，還有「神奇隊長」謝拉特（Steven Gerrard）的大爆發，讓他得到歐聯冠軍，亦讓利物浦球迷誤會他是「有料」之人，當我在香港官方bbs看到大量「賓sir勁」、「賓sir已經盡力了」、「賓sir不要走」的留言，我只能無聲地對官方bbs說聲bye bye了。

賓尼迪斯的「大花筒」亦相當聞名，由華倫西亞（Valencia CF）時代開始就是這樣。現在華倫西亞的債務危機，他和繼任的雲尼亞里（Claudio Ranieri）都是當中的莫大成因。在利物浦時，賓尼迪斯喜用高於「市價」的價錢買入大量「名過於實」的球員，而且重於他們的「名」多於他們能為球隊產生甚麼作用，經常安排他們去踢不適合他們的位置，當他們因此而踢不好時就馬上棄用，讓不少好球員因此而長坐冷板和造成大量冗員，最後只能低價把他們賣走，讓球會蒙受損失之餘，亦不能為球會帶來好成績。

另外過份著重「區域聯防」戰術亦經常被人咎病，當然「區域聯防」對於「生球」時非常有用，能夠迫使控球中的對方球員失去控球權，但是在防守死球時，因「離球十碼」的球例，防守球員不能對處理死球者作出任何釘防，而沒人知道場上的球員那一個是下一位控球者，因此只要場上球員不斷走位，就能讓防守球員失位，打破「區域聯防」。雖然原始，但「人釘人」始終是防守死球的最佳方法。但賓尼迪斯依然故我。而且因為防守死球的差勁，亦造成死球攻勢的不濟，因為死球的攻擊和防守訓練是一同進行的，所以一般處理死球好的球隊，他們在這方面的防守都會比較好，如車路士和史篤城（Stoke City F.C.）就是好例子。因此很多時利物浦在一場比賽中有十數個角球，最終沒有一球能化為入球的情形時有發生。

所以當我知道利物浦會方於2009年為賓尼迪斯提供5年新約時，當中的失望可想而知，因為本來是可以藉著約滿的時機把他送走，但因為簽得「肥約」的關係，賓尼迪斯於2009/2010球季「原形畢露」，最後球隊只能以第七名完成聯賽，而賓尼迪斯「拍拍屁股」就拿了六百萬鎊「分手費」走人。

不明就裡的國際米蘭（Inter Milan）主席莫拉提（Massimo Moratti）以為拾到寶，馬上與賓尼迪斯簽約兩年，取代轉投皇家馬德理（Real Madrid C.F.）的摩連奴。結果不到半年賓尼迪斯的能力馬上「穿崩」，最後莫拉提付了250萬鎊的「分手費」把他送走。之後賓尼迪斯一直閒賦在家，直至阿巴莫域治送上門。

所以各位車路士球迷還是自求多福吧！還好賓尼迪斯只是暫代，看來阿巴莫域治也不是想像中那麼盲目。

費托真的是等於「廢」托嗎？

失去正選的費托

昨天讀報時看到車路士（Chelsea F.C.）的領隊迪馬提奧（Roberto di Matteo）因不滿費蘭度‧托里斯（Fernando Torres，簡稱費托）的表現而要把他貶為後備。今天早上看到在費托後備下，車路士在歐聯分組賽大敗於祖雲達斯（Juventus F.C.）3：0，球隊亦陷於出局邊緣。這種種都讓我產生一個疑問：「費托真的差勁到連在這麼重要的比賽中都不能正選上陣嗎？」

由於父親大人是車路士的忠實粉絲，所以我都經常觀賞車路士的比賽，再加上本人是利物浦（Liverpool F.C.）的fan，所以對於曾為利物浦立下不少汗馬功勞，離開時為球會賺取一筆可觀轉會費的費托總會落下不少心眼。

季中轉會的敗筆

其實我一直都不贊成一位球員在季中轉會，因為要馬上適應新球會的戰術體系是一件非常困難的事情，除非該隊有自己熟識的球員在陣中，如帕比斯‧施斯（Papiss Cissé）在上季中加盟紐卡素（Newcastle United F.C.）時，有國家隊隊友丹巴‧巴亞（Demba Ba）在陣中，讓他能迅速融入新球會。但費托在車路士並沒有這樣的隊友，加上在利物浦時經常被當時的領隊賓尼迪斯（Rafael Benítez）要求帶傷上陣，因此在加盟車路士時，費托的身體狀況其實正處於糟糕的狀態，再加上周遭的期望，導致在加盟初期表現不濟，亦造成其信心危機。但這就認為費托真的「廢」了，那就未免太武斷了。

經過半季的適應後，於接下來的2011/2012球季中，費托在場上的表現，無論走位、射門、傳球、突破都大有改善，絕對有在利物浦時的風采，但只是沒有入球。我認為有兩個原因可解釋這個問題。

「獨食」的史杜歷治

第一是因為史杜歷治（Daniel Sturridge）的上位，每次看這兩人同時上陣的比賽中，最常看到、又最令人激心的場面，就是每當史杜列治引球突破，費托走出絕佳位置時，前者每次都選擇自己射門，大多數不是自己射失、就是被對手門將撲出。每次看到這個畫面的費托和我們因此而氣得七竅生煙時，我不禁會想：「是你的閱讀球賽能力太低？還是你太『獨食』了？或者兩者皆有？」根據統計，由2011/2012球季開始，不計國內杯賽，到2012/2013球季作客西布朗（West Bromwich Albion F.C.）為止，費托和史杜歷治一同正選的賽事一共有14場，只得3勝5和6負，勝率只得21%的劣績，球隊平均每場只入1.5球；相反，只有費托作正選的場次有25場，當中取得12勝8和5負，勝率48%，球隊平均每場入2.36球。無怪乎英格蘭國家隊領隊鶴臣（Roy Hodgson）要選合作性較強的韋碧克（Danny Welbeck），而不選史杜歷治入2012歐國杯的大軍名單。本來迪馬提奧上場，已經開始減少史杜歷治的正選機會，重用杜奧巴（Didier Drogba），使到球會戰績回升，並且得到歐聯冠軍。在今季又把他貶為後備，這段期間更是費托加盟以來表現最好的時間，沒想到如今迪馬提奧又想用回史杜歷治。

費托的真正功用

第二是因為費托得到對手防守球員的高度重視。不論狀態如何，費托仍是世界一流的前鋒，稍一放鬆，隨時後患無窮，因此每當費托控球在腳，總會得到對方門將的高度重視，做足準備撲救其射門，才造成費托的入球率下降，情況就如美斯（Lionel Messi）在2010世界杯錄得多射門、零入球時一樣。但這樣其實也有好處，就是由費托引開對方防守球員的注意，增加其他隊友的射門機會。在費托加盟前，車路士的正印前鋒是杜奧巴，由2007/2008球季開始，不計國內杯賽，到費托加盟為止，杜奧巴有112場正選上陣，平均每場有5.24次射門，0.56入球，11%的射門能化為入球，其他隊友平均每場入1.30球，每場平均總入球是1.86球；費托加盟後，由2011/2012球季開始至今，史杜歷治沒有正選的賽事中，費托正選上陣25埸，平均每場有3.23次射門，0.36入球，11%的射門能化為入球，入球效率其實和杜奧巴一樣，但其他隊友平均每場入2球，每場平均總入球是2.36球。由此可見，只要車路士的進攻系統沒有因某人的「獨食」而崩壞，費托的加盟其實為車路士的進攻帶來不少的進步。最近的失利，與其說是進攻球員的問題，不如說是後防的問題，在隊長泰利（John Terry）缺陣的日子中，他們場場失球，而攻擊球員們每場都有盡責地取得入球，唯一沒有入球的比賽，就是費托昨晚沒有正選的那場，若把所有的過錯都放在費托一人身上，也太過份了。

即使在大家所說費托在利物浦的「黃金時代」，由2007/2008球季加盟開始到離隊，不計國內杯賽和歐霸杯賽事，費托場均入球0.63個，但他每場比賽平均起腳4.29次，15%的射門能化為入球，但其他隊友平均每場只入1.16球，每場平均總入球是1.79球。這當然因為在利物浦的中後場球員中，除了隊長謝拉特（Steven Gerrard）外，其他人的入球能力都偏低，因此費托必須要肩負起球隊的入球重任。相反車路士的中後場球員大部份都有極強的入球能力，費托射少幾腳有甚麼所謂。

所以迪馬提奧，請不要被費托表面上的不濟所迷惑，費托真的是很有用呀！

更新：剛看到迪馬提奧被炒的新聞，其實他也罪不致死吧，看來車路士又要混亂一陣子了。

歌星巡禮(5) - 王菲

今天打算更新這個blog時發現上一篇文章《天海祐希》竟然一出爐就榮登「熱門文章」的榜首位置，女王的魅力還真是沒法擋。今天就介紹另一位女王—華語流行音樂女王—王菲（巧合地二人都是8月8日出身）。

雖然王菲並非我最愛的歌手，但在我的Playlist裡的女歌手中，除了Zard，就數王菲的歌最多，說不喜愛，就真是騙人。王菲出身北京，1987年隨家人來香港定居，1989年推出首張大碟《王靖雯》（王靖雯是王菲的舊藝名）。不知王菲是語言天才，還是家裡有人說粵語，她的廣東話裡國語音還真的很淡。

王菲最為人熟識的，除了她的歌藝、是鄧麗君的大fan、重視家庭，就是她那特立獨行、我行我素的性格，對她來說，唱歌是她的職業，因此她的工作內容只包括與唱「自己」的歌有關的工作如發行專輯、舉行演唱會等（不過她有時都會拍電影，亦有不錯的成績），她對傳媒（特別是香港傳媒）的不喜亦是圈中聞名，但不少歌迷就是喜歡她的「有性格」。

2005年開始，為了要照顧家庭，王菲宣佈退出歌壇，雖然於2010年復出，但都是舉行演唱會和偶爾推出單曲，新專輯仍遙遙無期。雖然是很可惜，但只是聽舊曲還真是很足夠。

由於好聽歌曲有如過江之鯽，選曲實有難度，可能有人會問：「為甚麼不介紹某某曲？」這當然是因為一來是篇幅所限（我不想把blog文寫到「水蛇春」那麼長），二來是有些歌曲出自幾張我喜愛的王菲專輯中，那就留待「專輯介紹」時再談（不過前提是我有沒有時間寫）。

來自第一張大碟《王靖雯》的《無奈那天》（1989 曲：EPO 詞：林夕），這MV的男主角是鄭伊健啊！看舊MV就有這好處

《You're the Only One》的《多得他》（1990 曲：Babyface, L.A. Reid, Daryl Simmons 詞：林夕）

《胡思亂想》的《夢遊》（1994 曲：C.Y. Kong 詞：林夕），每次聽這首歌我都覺得自己好像在夢遊

《討好自己》的《愛與痛的邊緣》（1994 曲：黃卓穎 詞：潘源良）

王菲眾多歌曲中，我最喜愛的一首，專輯《Di-Dar》的《曖昧》（1995 曲：陳小霞 詞：林夕）

《唱遊》的《償還》（1998 曲：柳重言 詞：林夕），身為香港人，還是較喜歡粵語版

王菲的特色曲風—迷離，專輯《寓言》的《再見螢火蟲》（2000 曲：C.Y. Kong 詞：林夕）

《王菲》的《迷魂記》（2001 曲：謝霆鋒 詞：林夕），這首歌還真能道出謝霆鋒和王菲的迷離關係

同一張大碟的《色盲》（2001 曲：梁基爵 詞：周耀輝）

天海祐希

今日要介紹的人物是一位我很喜歡和欣賞的日本演員—天海祐希小姐（Amami Yuki）。

天海原名中野祐里，出身於東京的平民區，從小就對女演員這個職業充滿憧憬，但由於天海的父母認為演藝界是一個大染缸，所以一直不願女兒投身其中，但為人父母，當然希望孩子能夠完成自己的理想，因此天海的父母為此而苦惱不已。直到天海讀初中的時候，她的班主任建議她投考「寶塚歌劇團」，由於該劇團以嚴厲聞名，因此天海的父母認為那裡是「可以讓人放心」的地方，所以就讓女兒去投考了，畢竟演音樂劇也算是演戲。於是天海花了兩年時間學習舞蹈，於1985年以面試第一名入讀「寶塚音樂學校」，正式踏出成為演員的第一步。

由於寶塚歌劇團的成員全部均為未婚女性，所以男角亦由女性反串演出，稱為「男役」。由於天海擁有1米72的身高，加上天生一副男役相，自然以男役為目標被培養。但由於小時候從來沒想過加入寶塚，因此天海偏科得很嚴重，演技雖然總是拿第一，但聲樂（她的歌聲常被喻為「鴨子音」）、樂器的排名就老是由尾數上，所以最後只能以中等的成績畢業入團，但這完全無阻天海在寶塚的星路。

在進入劇團的第一年，天海在月組公演的英國著名音樂劇《Me And My Girl》中擔任新人公演主角Bill，成為寶塚史上最早的新人公演主演。於寶塚的升遷制度，所有入團未滿七年的團員，都必需參加新人公演的演出，劇目都是來自大劇場公演的劇目。劇團會在參加新人公演的演員中挑選適合的演員來擔任主要角色，其中飾演主角的年輕演員稱為新公主役。擁有新公主役經驗的演員，劇團會視年資、受歡迎程度等條件，讓她主演小劇場的公演，藉以累積劇場主演的經驗，之後才有可能升任至三番手（第三號男役）、二番手（第二號男役）、最後成為主演明星（Top Star），這猶如是金字塔般的制度。最後天海以六年時間，於1993年成為月組的Top Star，是史上最快就任的主演男役。

天海在1994年於歌舞show《 TAKARAZUKA OLE！》的演出，若然說現在的天海是「女王」，那麼寶塚時代的天海簡直是「國王」，大家請見識甚麼才是真正的Chok樣吧

雖然在寶塚學習到很多東西、遇上很多不錯的伙伴、為自己帶來第一個事業的高峰，但天海卻一直深深念記希望成為女演員的夢想，因此天海從不跟隨寶塚那種誇張做作的方式演繹「男役」，而是只把其當成一般的角色，揣摩每一個角色的特質和內心世界，以最自然的方式去演繹每一個角色，即使到了現在天海仍繼續堅持這種演繹方法，而「天然的演技」亦成為天海的標誌。

下面的視頻記錄了天海在寶塚的那些年的成長，背景音樂是天海1991年於小劇場主演的劇目《たとえば それは 瞳の中の嵐のように》（譬如那瞳孔中的暴風雨一樣）的同名主題曲，由天海自己主唱（警告：若受不了寶塚濃厚的舞台粧，請勿觀賞，否則後果自負）

當了兩年Top Star後，在演藝事業的最高峰，於1995年，天海在重新演出當年的新人公演劇目《Me And My Girl》後，毅然離開自己待了九年的寶塚歌劇團，向著成為女演員的夢想進發。

《Me And My Girl》1995年版的《The Lambeth Walk》

 

但那時的天海已經28歲，作為寶塚的Top Star，她當然年輕，但作為女演員，以這種年紀出道，未免給人一種「太勉強了」的感覺，特別在日本藝能界那種青春至上的大環境，寶塚亦並非日本的主流娛樂，再加上天海和Johnnys事務所交惡（傳聞說因為當年天海拒絕加入只收男性藝員的Johnnys，激怒社長，於是社長禁止旗下藝人和天海共演，不過我回想起很久以前於香港有關日本娛樂新聞的報導中，曾經報導過木村拓哉的事務所想招攬一名女性，因為Johnnys不收女生的關係，所以當年留下了一點心眼於那段報導上，只是沒想到當年的事件主角竟然是天海！），這些因素亦使到天海早期的演藝之路變得更難行，亦由集萬千寵愛於一身的Top Star，變回配角。

但天海並沒有因此而放棄，不論戲份多少，仍嘗試參與不同的演出。終於於2001年憑著電影《狗神》、《連彈》和《千年之戀 光源氏物語》的優異演出，勇奪《藍絲帶獎》的最佳女主角獎，但這個獎項並未能為天海帶來人氣。於2002年NHK大河劇《利家與松》中，在女演員名單，天海只能排在松島菜菜子和酒井法子之後，但天海繼續演好自己的角色，終於得到同劇男主角唐澤壽明的賞識，邀請她加入其所屬的日本著名經理人事務所—研音。

由於身材高大、眼神凌厲、外表硬朗，因此事務所把天海定位為適合出演「女強人」這類型角色。2004年春天，天海在《離婚女律師》中， 飾演女律師間宮貴子一角，而開始被日本主流電視觀眾認識。雖然很多評論認為《離婚女律師》是天海的翻身之作，但每一次訪問天海都會堅持自己一直沒有陷入低潮，因為她一直從事自己喜歡的工作，而且又工作不斷，在演技上亦有所成長，實在沒有「低潮」一說。同年夏天天海憑《最後的禮物》一劇，奪得人生第一座《日劇學院賞》的最佳女主角，成功鞏固了自己在黃金時段主演的機會。

 

2005年，亦是天海離開寶塚的第十年，天海憑在《女王的教室》一劇中飾演的魔鬼教師阿久津真矢一角，正式登基成為「日劇女王」。亦因《女王的教室》，讓天海打開在東亞地區的知名度。而我亦在那段時期認識天海。

認識天海還真是藉一個偶然的機會，當年《女王的教室》在香港播映時，我最初並沒收看，因為那劇名實在讓我提不起任何觀賞的慾望（女王大人請你原諒我當年有眼不識泰山吧！笑），不過我那時有收看當時在香港熱播的《美女廚房》。有一天我在睡床上看完《美女廚房》後，由於實在不願離開舒適的床舖，於是我就繼續看接著播映的《女王的教室》（那應該是收服小光的那一集），覺得相當不錯，但當我看到片尾曲（Exile的《EXIT》）時，就傻眼了：「那個在中間跳舞的，真是那個魔鬼老師嗎！？」
 

 

附帶一提，片段中的dancers全是該劇的幕後工作人員，天海甚至連自己的經理人和助手都拉出來跳舞。這片段的企劃是由天海提議的，因為劇中的內容太過可怕，所以至少要在結尾時將氣氛弄得輕鬆點，由此來特別強調這個故事是「純屬虛構」。

這些映像都大大提高了我這個資料控對「天海祐希」這個人的好奇心，於是就上網搜尋她的經歷，順便對《女王的教室》的劇情進行補完。上討論區看到有留言說天海的強項是喜劇，於是又看了天海在2006年春季主演的《Top Caster》（這劇亦讓天海成為史上最年長—38歲的富士月九女主角）一看，椿木春香這角色還真的很有趣。再加上在網上看到有關天海由寶塚主演男役轉變成最佳女主角的艱辛，還有她在圈中出名的好人品，比起演技（說句老實話，我這個凡人真的不懂欣賞何謂演技，對我來說只要那個演員演出自然、順眼就可以了），我更欣賞她的人品和對夢想的堅持，才能有現在的成就。特別現在的我也正處於轉換事業跑道的路程中，在當中亦遇到很大的困難，天海的經歷實在給予我很大的鼓勵。

屬於天海祐希的故事當然並不會就此結束，在此後她亦在不少出色的作品中演出，讓我們繼續期待她接下來的活躍吧！

天海新劇《結婚しない》（不結婚）的予告

鄧麗欣 – 再見不是朋友（2007）

雖然我並不是很喜歡鄧麗欣，但我覺得她這首《再見不是朋友》（2007 曲：伍仲衡 詞：林夕）的歌詞頗有意思。

歌詞描述一對已分手的戀人，其中一方厚顏地要求把雙方關係定為朋友，當然遭到對方的拒絕。我想除非那兩人開始拍拖後，發現雙方真的都不適宜談戀愛而協議變回朋友關係，否則分手就等於一段關係的結束，至少會有一人因此而受到傷害，提出分手後還厚顏地提出維持戀愛以外的關係，就如在對方的傷口灑鹽，實在讓人懷疑他對這段感情的認真度，若然關係這麼好，就不會弄致分手吧。畢竟對方也不至於連一個朋友都沒有，要曾經傷害過她的人做朋友吧。

當然上帝要求我們要饒恕得罪我們的人，但對傷害人的人來說，除非自己先承認錯誤，否則很難要求對方原諒你，重新和你建立關係。對犯錯的人來說，別人的饒恕就有如恩典一樣，畢竟是你犯錯啊！

即使我們的神是滿有恩惠慈愛的主，我們也不能因此而不斷犯罪，破壞自己和上帝的關係，因為恩典出乎神，祂有權施予，也有權收回，不要像舊約時代的以色列人一樣，因不斷犯罪，又不願悔改而使到上帝的恩典離他們而去，遭致滅國。