費托真的是等於「廢」托嗎？

失去正選的費托

昨天讀報時看到車路士（Chelsea F.C.）的領隊迪馬提奧（Roberto di Matteo）因不滿費蘭度‧托里斯（Fernando Torres，簡稱費托）的表現而要把他貶為後備。今天早上看到在費托後備下，車路士在歐聯分組賽大敗於祖雲達斯（Juventus F.C.）3：0，球隊亦陷於出局邊緣。這種種都讓我產生一個疑問：「費托真的差勁到連在這麼重要的比賽中都不能正選上陣嗎？」

由於父親大人是車路士的忠實粉絲，所以我都經常觀賞車路士的比賽，再加上本人是利物浦（Liverpool F.C.）的fan，所以對於曾為利物浦立下不少汗馬功勞，離開時為球會賺取一筆可觀轉會費的費托總會落下不少心眼。

季中轉會的敗筆

其實我一直都不贊成一位球員在季中轉會，因為要馬上適應新球會的戰術體系是一件非常困難的事情，除非該隊有自己熟識的球員在陣中，如帕比斯‧施斯（Papiss Cissé）在上季中加盟紐卡素（Newcastle United F.C.）時，有國家隊隊友丹巴‧巴亞（Demba Ba）在陣中，讓他能迅速融入新球會。但費托在車路士並沒有這樣的隊友，加上在利物浦時經常被當時的領隊賓尼迪斯（Rafael Benítez）要求帶傷上陣，因此在加盟車路士時，費托的身體狀況其實正處於糟糕的狀態，再加上周遭的期望，導致在加盟初期表現不濟，亦造成其信心危機。但這就認為費托真的「廢」了，那就未免太武斷了。

經過半季的適應後，於接下來的2011/2012球季中，費托在場上的表現，無論走位、射門、傳球、突破都大有改善，絕對有在利物浦時的風采，但只是沒有入球。我認為有兩個原因可解釋這個問題。

「獨食」的史杜歷治

第一是因為史杜歷治（Daniel Sturridge）的上位，每次看這兩人同時上陣的比賽中，最常看到、又最令人激心的場面，就是每當史杜列治引球突破，費托走出絕佳位置時，前者每次都選擇自己射門，大多數不是自己射失、就是被對手門將撲出。每次看到這個畫面的費托和我們因此而氣得七竅生煙時，我不禁會想：「是你的閱讀球賽能力太低？還是你太『獨食』了？或者兩者皆有？」根據統計，由2011/2012球季開始，不計國內杯賽，到2012/2013球季作客西布朗（West Bromwich Albion F.C.）為止，費托和史杜歷治一同正選的賽事一共有14場，只得3勝5和6負，勝率只得21%的劣績，球隊平均每場只入1.5球；相反，只有費托作正選的場次有25場，當中取得12勝8和5負，勝率48%，球隊平均每場入2.36球。無怪乎英格蘭國家隊領隊鶴臣（Roy Hodgson）要選合作性較強的韋碧克（Danny Welbeck），而不選史杜歷治入2012歐國杯的大軍名單。本來迪馬提奧上場，已經開始減少史杜歷治的正選機會，重用杜奧巴（Didier Drogba），使到球會戰績回升，並且得到歐聯冠軍。在今季又把他貶為後備，這段期間更是費托加盟以來表現最好的時間，沒想到如今迪馬提奧又想用回史杜歷治。

費托的真正功用

第二是因為費托得到對手防守球員的高度重視。不論狀態如何，費托仍是世界一流的前鋒，稍一放鬆，隨時後患無窮，因此每當費托控球在腳，總會得到對方門將的高度重視，做足準備撲救其射門，才造成費托的入球率下降，情況就如美斯（Lionel Messi）在2010世界杯錄得多射門、零入球時一樣。但這樣其實也有好處，就是由費托引開對方防守球員的注意，增加其他隊友的射門機會。在費托加盟前，車路士的正印前鋒是杜奧巴，由2007/2008球季開始，不計國內杯賽，到費托加盟為止，杜奧巴有112場正選上陣，平均每場有5.24次射門，0.56入球，11%的射門能化為入球，其他隊友平均每場入1.30球，每場平均總入球是1.86球；費托加盟後，由2011/2012球季開始至今，史杜歷治沒有正選的賽事中，費托正選上陣25埸，平均每場有3.23次射門，0.36入球，11%的射門能化為入球，入球效率其實和杜奧巴一樣，但其他隊友平均每場入2球，每場平均總入球是2.36球。由此可見，只要車路士的進攻系統沒有因某人的「獨食」而崩壞，費托的加盟其實為車路士的進攻帶來不少的進步。最近的失利，與其說是進攻球員的問題，不如說是後防的問題，在隊長泰利（John Terry）缺陣的日子中，他們場場失球，而攻擊球員們每場都有盡責地取得入球，唯一沒有入球的比賽，就是費托昨晚沒有正選的那場，若把所有的過錯都放在費托一人身上，也太過份了。

即使在大家所說費托在利物浦的「黃金時代」，由2007/2008球季加盟開始到離隊，不計國內杯賽和歐霸杯賽事，費托場均入球0.63個，但他每場比賽平均起腳4.29次，15%的射門能化為入球，但其他隊友平均每場只入1.16球，每場平均總入球是1.79球。這當然因為在利物浦的中後場球員中，除了隊長謝拉特（Steven Gerrard）外，其他人的入球能力都偏低，因此費托必須要肩負起球隊的入球重任。相反車路士的中後場球員大部份都有極強的入球能力，費托射少幾腳有甚麼所謂。

所以迪馬提奧，請不要被費托表面上的不濟所迷惑，費托真的是很有用呀！

更新：剛看到迪馬提奧被炒的新聞，其實他也罪不致死吧，看來車路士又要混亂一陣子了。

歌星巡禮(5) - 王菲

今天打算更新這個blog時發現上一篇文章《天海祐希》竟然一出爐就榮登「熱門文章」的榜首位置，女王的魅力還真是沒法擋。今天就介紹另一位女王—華語流行音樂女王—王菲（巧合地二人都是8月8日出身）。

雖然王菲並非我最愛的歌手，但在我的Playlist裡的女歌手中，除了Zard，就數王菲的歌最多，說不喜愛，就真是騙人。王菲出身北京，1987年隨家人來香港定居，1989年推出首張大碟《王靖雯》（王靖雯是王菲的舊藝名）。不知王菲是語言天才，還是家裡有人說粵語，她的廣東話裡國語音還真的很淡。

王菲最為人熟識的，除了她的歌藝、是鄧麗君的大fan、重視家庭，就是她那特立獨行、我行我素的性格，對她來說，唱歌是她的職業，因此她的工作內容只包括與唱「自己」的歌有關的工作如發行專輯、舉行演唱會等（不過她有時都會拍電影，亦有不錯的成績），她對傳媒（特別是香港傳媒）的不喜亦是圈中聞名，但不少歌迷就是喜歡她的「有性格」。

2005年開始，為了要照顧家庭，王菲宣佈退出歌壇，雖然於2010年復出，但都是舉行演唱會和偶爾推出單曲，新專輯仍遙遙無期。雖然是很可惜，但只是聽舊曲還真是很足夠。

由於好聽歌曲有如過江之鯽，選曲實有難度，可能有人會問：「為甚麼不介紹某某曲？」這當然是因為一來是篇幅所限（我不想把blog文寫到「水蛇春」那麼長），二來是有些歌曲出自幾張我喜愛的王菲專輯中，那就留待「專輯介紹」時再談（不過前提是我有沒有時間寫）。

來自第一張大碟《王靖雯》的《無奈那天》（1989 曲：EPO 詞：林夕），這MV的男主角是鄭伊健啊！看舊MV就有這好處

《You're the Only One》的《多得他》（1990 曲：Babyface, L.A. Reid, Daryl Simmons 詞：林夕）

《胡思亂想》的《夢遊》（1994 曲：C.Y. Kong 詞：林夕），每次聽這首歌我都覺得自己好像在夢遊

《討好自己》的《愛與痛的邊緣》（1994 曲：黃卓穎 詞：潘源良）

王菲眾多歌曲中，我最喜愛的一首，專輯《Di-Dar》的《曖昧》（1995 曲：陳小霞 詞：林夕）

《唱遊》的《償還》（1998 曲：柳重言 詞：林夕），身為香港人，還是較喜歡粵語版

王菲的特色曲風—迷離，專輯《寓言》的《再見螢火蟲》（2000 曲：C.Y. Kong 詞：林夕）

《王菲》的《迷魂記》（2001 曲：謝霆鋒 詞：林夕），這首歌還真能道出謝霆鋒和王菲的迷離關係

同一張大碟的《色盲》（2001 曲：梁基爵 詞：周耀輝）

天海祐希

今日要介紹的人物是一位我很喜歡和欣賞的日本演員—天海祐希小姐（Amami Yuki）。

天海原名中野祐里，出身於東京的平民區，從小就對女演員這個職業充滿憧憬，但由於天海的父母認為演藝界是一個大染缸，所以一直不願女兒投身其中，但為人父母，當然希望孩子能夠完成自己的理想，因此天海的父母為此而苦惱不已。直到天海讀初中的時候，她的班主任建議她投考「寶塚歌劇團」，由於該劇團以嚴厲聞名，因此天海的父母認為那裡是「可以讓人放心」的地方，所以就讓女兒去投考了，畢竟演音樂劇也算是演戲。於是天海花了兩年時間學習舞蹈，於1985年以面試第一名入讀「寶塚音樂學校」，正式踏出成為演員的第一步。

由於寶塚歌劇團的成員全部均為未婚女性，所以男角亦由女性反串演出，稱為「男役」。由於天海擁有1米72的身高，加上天生一副男役相，自然以男役為目標被培養。但由於小時候從來沒想過加入寶塚，因此天海偏科得很嚴重，演技雖然總是拿第一，但聲樂（她的歌聲常被喻為「鴨子音」）、樂器的排名就老是由尾數上，所以最後只能以中等的成績畢業入團，但這完全無阻天海在寶塚的星路。

在進入劇團的第一年，天海在月組公演的英國著名音樂劇《Me And My Girl》中擔任新人公演主角Bill，成為寶塚史上最早的新人公演主演。於寶塚的升遷制度，所有入團未滿七年的團員，都必需參加新人公演的演出，劇目都是來自大劇場公演的劇目。劇團會在參加新人公演的演員中挑選適合的演員來擔任主要角色，其中飾演主角的年輕演員稱為新公主役。擁有新公主役經驗的演員，劇團會視年資、受歡迎程度等條件，讓她主演小劇場的公演，藉以累積劇場主演的經驗，之後才有可能升任至三番手（第三號男役）、二番手（第二號男役）、最後成為主演明星（Top Star），這猶如是金字塔般的制度。最後天海以六年時間，於1993年成為月組的Top Star，是史上最快就任的主演男役。

天海在1994年於歌舞show《 TAKARAZUKA OLE！》的演出，若然說現在的天海是「女王」，那麼寶塚時代的天海簡直是「國王」，大家請見識甚麼才是真正的Chok樣吧

雖然在寶塚學習到很多東西、遇上很多不錯的伙伴、為自己帶來第一個事業的高峰，但天海卻一直深深念記希望成為女演員的夢想，因此天海從不跟隨寶塚那種誇張做作的方式演繹「男役」，而是只把其當成一般的角色，揣摩每一個角色的特質和內心世界，以最自然的方式去演繹每一個角色，即使到了現在天海仍繼續堅持這種演繹方法，而「天然的演技」亦成為天海的標誌。

下面的視頻記錄了天海在寶塚的那些年的成長，背景音樂是天海1991年於小劇場主演的劇目《たとえば それは 瞳の中の嵐のように》（譬如那瞳孔中的暴風雨一樣）的同名主題曲，由天海自己主唱（警告：若受不了寶塚濃厚的舞台粧，請勿觀賞，否則後果自負）

當了兩年Top Star後，在演藝事業的最高峰，於1995年，天海在重新演出當年的新人公演劇目《Me And My Girl》後，毅然離開自己待了九年的寶塚歌劇團，向著成為女演員的夢想進發。

《Me And My Girl》1995年版的《The Lambeth Walk》

 

但那時的天海已經28歲，作為寶塚的Top Star，她當然年輕，但作為女演員，以這種年紀出道，未免給人一種「太勉強了」的感覺，特別在日本藝能界那種青春至上的大環境，寶塚亦並非日本的主流娛樂，再加上天海和Johnnys事務所交惡（傳聞說因為當年天海拒絕加入只收男性藝員的Johnnys，激怒社長，於是社長禁止旗下藝人和天海共演，不過我回想起很久以前於香港有關日本娛樂新聞的報導中，曾經報導過木村拓哉的事務所想招攬一名女性，因為Johnnys不收女生的關係，所以當年留下了一點心眼於那段報導上，只是沒想到當年的事件主角竟然是天海！），這些因素亦使到天海早期的演藝之路變得更難行，亦由集萬千寵愛於一身的Top Star，變回配角。

但天海並沒有因此而放棄，不論戲份多少，仍嘗試參與不同的演出。終於於2001年憑著電影《狗神》、《連彈》和《千年之戀 光源氏物語》的優異演出，勇奪《藍絲帶獎》的最佳女主角獎，但這個獎項並未能為天海帶來人氣。於2002年NHK大河劇《利家與松》中，在女演員名單，天海只能排在松島菜菜子和酒井法子之後，但天海繼續演好自己的角色，終於得到同劇男主角唐澤壽明的賞識，邀請她加入其所屬的日本著名經理人事務所—研音。

由於身材高大、眼神凌厲、外表硬朗，因此事務所把天海定位為適合出演「女強人」這類型角色。2004年春天，天海在《離婚女律師》中， 飾演女律師間宮貴子一角，而開始被日本主流電視觀眾認識。雖然很多評論認為《離婚女律師》是天海的翻身之作，但每一次訪問天海都會堅持自己一直沒有陷入低潮，因為她一直從事自己喜歡的工作，而且又工作不斷，在演技上亦有所成長，實在沒有「低潮」一說。同年夏天天海憑《最後的禮物》一劇，奪得人生第一座《日劇學院賞》的最佳女主角，成功鞏固了自己在黃金時段主演的機會。

 

2005年，亦是天海離開寶塚的第十年，天海憑在《女王的教室》一劇中飾演的魔鬼教師阿久津真矢一角，正式登基成為「日劇女王」。亦因《女王的教室》，讓天海打開在東亞地區的知名度。而我亦在那段時期認識天海。

認識天海還真是藉一個偶然的機會，當年《女王的教室》在香港播映時，我最初並沒收看，因為那劇名實在讓我提不起任何觀賞的慾望（女王大人請你原諒我當年有眼不識泰山吧！笑），不過我那時有收看當時在香港熱播的《美女廚房》。有一天我在睡床上看完《美女廚房》後，由於實在不願離開舒適的床舖，於是我就繼續看接著播映的《女王的教室》（那應該是收服小光的那一集），覺得相當不錯，但當我看到片尾曲（Exile的《EXIT》）時，就傻眼了：「那個在中間跳舞的，真是那個魔鬼老師嗎！？」
 

 

附帶一提，片段中的dancers全是該劇的幕後工作人員，天海甚至連自己的經理人和助手都拉出來跳舞。這片段的企劃是由天海提議的，因為劇中的內容太過可怕，所以至少要在結尾時將氣氛弄得輕鬆點，由此來特別強調這個故事是「純屬虛構」。

這些映像都大大提高了我這個資料控對「天海祐希」這個人的好奇心，於是就上網搜尋她的經歷，順便對《女王的教室》的劇情進行補完。上討論區看到有留言說天海的強項是喜劇，於是又看了天海在2006年春季主演的《Top Caster》（這劇亦讓天海成為史上最年長—38歲的富士月九女主角）一看，椿木春香這角色還真的很有趣。再加上在網上看到有關天海由寶塚主演男役轉變成最佳女主角的艱辛，還有她在圈中出名的好人品，比起演技（說句老實話，我這個凡人真的不懂欣賞何謂演技，對我來說只要那個演員演出自然、順眼就可以了），我更欣賞她的人品和對夢想的堅持，才能有現在的成就。特別現在的我也正處於轉換事業跑道的路程中，在當中亦遇到很大的困難，天海的經歷實在給予我很大的鼓勵。

屬於天海祐希的故事當然並不會就此結束，在此後她亦在不少出色的作品中演出，讓我們繼續期待她接下來的活躍吧！

天海新劇《結婚しない》（不結婚）的予告

鄧麗欣 – 再見不是朋友（2007）

雖然我並不是很喜歡鄧麗欣，但我覺得她這首《再見不是朋友》（2007 曲：伍仲衡 詞：林夕）的歌詞頗有意思。

歌詞描述一對已分手的戀人，其中一方厚顏地要求把雙方關係定為朋友，當然遭到對方的拒絕。我想除非那兩人開始拍拖後，發現雙方真的都不適宜談戀愛而協議變回朋友關係，否則分手就等於一段關係的結束，至少會有一人因此而受到傷害，提出分手後還厚顏地提出維持戀愛以外的關係，就如在對方的傷口灑鹽，實在讓人懷疑他對這段感情的認真度，若然關係這麼好，就不會弄致分手吧。畢竟對方也不至於連一個朋友都沒有，要曾經傷害過她的人做朋友吧。

當然上帝要求我們要饒恕得罪我們的人，但對傷害人的人來說，除非自己先承認錯誤，否則很難要求對方原諒你，重新和你建立關係。對犯錯的人來說，別人的饒恕就有如恩典一樣，畢竟是你犯錯啊！

即使我們的神是滿有恩惠慈愛的主，我們也不能因此而不斷犯罪，破壞自己和上帝的關係，因為恩典出乎神，祂有權施予，也有權收回，不要像舊約時代的以色列人一樣，因不斷犯罪，又不願悔改而使到上帝的恩典離他們而去，遭致滅國。

鴻門宴

鴻門宴

最近cable不斷播放由黎明、馮紹峰主演於去年上映的《鴻門宴》的電影廣告，雖然我從來都沒有看過那齣電影，但卻讓我想起《鴻門宴》這個歷史故事。

《鴻門宴》是指於公元前206年於秦朝首都咸陽郊外的鴻門舉行的一次宴會。當時劉邦進軍霸上，秦王子嬰投降，秦亡。進入咸陽後，劉邦宣佈廢除秦代苛法，與關中父老約法三章，受到人民歡迎。兩個月後，殲滅秦軍主力的項羽率領四十萬大軍到達函谷關，得知劉邦已經攻陷關中，一怒之下破關而入，進駐鴻門，準備一舉殲滅劉邦及其十萬軍隊。那時，被項羽稱作「亞父」的謀士范增建議設下鴻門宴，在席上趁劉邦不備時刺殺他，翦除對手，奪取天下。項羽的叔父項伯，為報答張良以前的救命之恩，把項羽的計劃告知張良。劉邦聽從張良之計，親至鴻門，卑言示好，哄騙項羽，加上項伯的掩護和樊噲的膽識，劉邦才得以脫身，亦開始了長達四年的楚漢之爭。最後項羽敗北，於烏江自刎；劉邦則建立漢朝，是為漢高祖。

關於劉項二人的成敗，從古至今已經有無數的人對其作出分析，但當我反思這段歷史時，我腦海頓時想到使徒保羅於《哥林多前書》12：14─26中有關肢體的描述。

身子和肢體的比喻

「身子原不是一個肢體，乃是許多肢體。設若腳說：我不是手，所以不屬乎身子；他不能因此就不屬乎身子。設若耳說：我不是眼，所以不屬乎身子；他也不能因此就不屬乎身子。若全身是眼，從哪裡聽聲呢？若全身是耳，從哪裡聞味呢？但如今，神隨自己的意思把肢體俱各安排在身上了。若都是一個肢體，身子在哪裡呢？但如今肢體是多的，身子卻是一個。」（哥林多前書12：14–20）

在這裡保羅用「身子」比作教會；用「肢體」比作信徒的恩賜。說明身體不是由單一的肢體構成，而是由許多不同的肢體所組成。保羅強調神按自己的心思和旨意，給予各肢體不同的功能和位置，各個肢體在身體的完整性和存在上都是必須的。

項羽雖然能征善戰，在與漢軍的對戰上可謂百戰百勝，所向披靡，但這些都只能算是戰術上的勝利。在戰略上，劉邦以自己吸引楚軍的主力，堅守滎陽、成皋一帶時，派韓信不斷侵襲楚軍的後方和側翼，平定周邊列國，並從項羽身邊挖走九江王英布；項羽由始至终都只相信自己的武勇，不信任他人，雖百戰百勝，但是形勢卻越來越艱難，最終使劉邦完成了對其戰略包圍，落下敗亡的結局。

不要小看其他的肢體

「眼不能對手說：我用不著你；頭也不能對腳說：我用不著你。」（哥林多前書12：21）

乍看之下，有引導作用的「眼」和「頭」較為重要，可是若沒有「手」和「腳」的配合，「眼」和「頭」也不能發揮其功效。項羽原是一位叱吒風雲風雲的英雄，但他自持勇力過人，就不可一世，不接受他人的建議，隨己意四出征戰、分封諸侯、燒殺擄掠，最後導致眾叛親離；劉邦雖然被喻為「好酒及色」，是一名「無賴」，但他知人善任，善納諫言，最終由弱變強，擊敗項羽，奪得天下。

「 身上肢體人以為軟弱的，更是不可少的。」（哥林多前書12：22）

「身上肢體人以為軟弱的」是指一些受到保護的肢體，如人的內臟。雖然不為人所看見，卻是不可缺少的。這段描述讓我想起陳平，論名氣，他實不如蕭何、張良和韓信，但在漢營，他卻是不可或決的存在。若然沒有陳平的「離間計」，成功離間項羽和大將鍾離昧和謀士范增的關係，漢軍的形勢就更艱難。若沒有陳平獻上喬裝誘敵之計，使劉邦安全撤退，劉邦可能早就死於滎陽的戰場上，漢王朝亦不能建立。

「不但如此，身上肢體，我們看為不體面的，越發給他加上體面；不俊美的，越發得著俊美。」（哥林多前書12：23）

「不體面」的肢體可能是指性器官，所以要用衣服遮掩，為其「加上體面」。但是若沒有這看來「不體面」的器官，人根本就不能傳宗接代，可看出其重要性。漢軍將領樊噲出身卑微，以屠狗為業，但他是劉邦身邊最重要的伙伴，每當劉邦走入歪路的時候，樊噲都會適時力諫和激勵劉邦，作用有如明燈一樣；韓信年輕時經常被人欺侮，忍受「胯下之辱」，但經蕭何引薦後，劉邦拜其為大將，韓信亦不負眾望，百戰百勝，成為名垂青史的軍事家。相反，貴族出身的項羽重視門第，對於出身寒微的韓信、陳平等人不予重視，致使他們棄楚投漢，成為劉邦反楚的重要棋子。

肢體的配搭

「我們俊美的肢體，自然用不著裝飾；但神配搭這身子，把加倍的體面給那有缺欠的肢體，免得身上分門別類，總要肢體彼此相顧。若一個肢體受苦，所有的肢體就一同受苦；若一個肢體得榮耀，所有的肢體就一同快樂。」（哥林多前書12：24–26）

上帝定意要每個肢體都要對別的肢體彼此關顧。上帝把各肢體刻意安排在各個位置上，如使眼睛可以關顧到腳的事，免得身體跌倒，這跟眼的禍福攸關，上帝期望教會也要如此，因「若一個肢體受苦，所有的肢體就一同受苦；若一個肢體得榮耀，所有的肢體就一同快樂」。因此，若各肢體能好好發揮各自的功能，便可促進身體的健康，教會亦能穩步成長，實踐上帝的戒命。

就如在劉邦的陣營中，劉邦就是頭；蕭何負責後勤；張良、陳平負責謀劃；韓信負責打仗，各人都各施其職，因此劉邦的陣營迅速壯大。相反，項羽連身邊最親密的謀士范增也未能予以全部的信任，只靠自己本身的才幹，但人無完人，即使他在咸陽城如何不可一世，呼風喚雨，也最終逃不過敗亡的結局。

參考書目：

1. Curtis Vaughan and Thomas D. Lea（1992）梁康民譯《天道研經導讀—哥林多前書》天道書樓有限公司

2. 張永信（2005）《哥林多前書—教會時弊的良方—愛》明道社有限公司

3. Craig S. Keener（2007）紀榮智譯《細看哥林多前後書》明道社有限公司  

歌星巡禮(4) - 任賢齊

今日的歌星巡禮介紹一位大家應該很熟識的台灣歌星—任賢齊。當年互聯網並不算發達，要認識香港以外的歌手，著實有點難度，所以認識任賢齊，實在是一次很偶然的機會。當時我和家人在一所西餐廳吃晚飯時，餐館正在播放任賢齊的《心太軟》，那時就覺得非常好聽，於是乎就默默記著歌手和歌曲的名子（順便一提，那餐館播的歌曲每首都是精品，看來老闆也是愛歌之人）。

不過，由於「孤寒」的性格所致，我很少會為一名歌手花錢購買其所有的原創專輯（家中其他的原創專輯都是兄長大人花錢買的，並不是用我自己的錢買，在這世上暫時只有Beyond和Savage Garden值得我如此做，ZARD的實在太貴，當年身為學生的我實在買不起），畢竟我已經受夠了一張專輯只有一、兩首曲好聽，甚至沒有一首好聽的樂壇。所以我寧願等精選輯推出，損失沒這麼大，而且精選輯通常都比較便宜，合乎經濟原則。如果一張精選輯都沒有一首歌可聽（這是經常發生的事），對我來說只有兩個原因：一是「對不起，你的歌真的不是我喜歡的類型，我相信這世上一定還有很多人懂得欣賞你」；另一種是「我勸你還是不要唱下去了，以免丟人現眼 」。還好任賢齊的《認真》精選並無上述兩個問題出現，讓我覺得那些錢總是花得值得。事不宜遲，我們聽歌去吧！

第一首當然是我和任賢齊的初相識，《心太軟》（1996 曲詞：小蟲），粵語版真的沒得比

《很受傷》專輯的《這樣也好》（1997 曲詞：任賢齊）

《愛像太平洋》的《我是一隻魚》（1998 曲：劉思銘 詞：劉志宏）

電影《夏日的麼麼茶》主題曲，和阿牛、光良合唱的《浪花一朵朵》（2000 曲詞：任賢齊，阿牛）

聽首新一點的歌吧！《齊待》的《賽跑》（2009 曲詞：任賢齊）

我們都為了生活不停的奔跑
有時候覺得累了想有個依靠
我的要求不高　只要明天更好
簡單個幸福的擁抱

你是不是也和我一樣的煩惱
未來究竟會怎樣沒有人知道
現實壓力不小　想逃也逃不了
為何不勇敢的微笑 
別看我人小志氣高

我們和時間在賽跑
汗水寫下你的驕傲
就算微不足道    付出不求回報
別看我人小志氣高

我們和時間在賽跑 
我們都想飛的更高 
如果有哪一天    重出命運的牢 
牽你的手天荒地老

朋友啊人生路上難免會跌倒 
別害怕你有我在熱血在燃燒 
傷心的淚擦掉    真心人打不倒 
我要我的明天更好

我們和時間在賽跑
汗水寫下你的驕傲
就算微不足道    付出不求回報
別看我人小志氣高

我們和時間在賽跑 
我們都想飛的更高 
如果有哪一天    重出命運的牢 
牽你的手天荒地老

牽你的手天荒地老

最新專輯《不信邪》的《對摺》（2011 曲：Pan 詞：陳沒），看完這MV後，真的感動得哭出來（我承認我眼淺）

 

歌星巡禮(3) - 陳曉東

今次的歌星巡禮終於有機會介紹一位男士了，他就是陳曉東（Daniel Chan）了。陳曉東是香港90年代末至2000年代初的著名偶像歌手，雖然唱功一般，但憑著俊朗的外表，再加上唱片公司的力捧，而迅速在香港走紅。1997年，更憑著一曲《心有獨鍾》，成為台灣炙手可熱的明星。

但好景不常，於1998年，陳曉東因受不了其歌唱老師兼經理人戴思聰的壓榨而提前解約。失去了老師的支持後，陳曉東就漸漸受到唱片公司的冷落。畢竟作為一名歌手，要長期維持人氣，就必須要不斷有悅耳好聽的新曲支持。當然一首名曲是需要曲、詞、唱都要達到完美的境界，才能成為一首名曲，但一首「好聽」的歌，只需要「曲」本身寫得好就行，即使「詞」、「唱」在水準以下也並沒問題（黎明就是最好的例子）。因此一名歌手的榮衰，絕對需要唱片公司不斷供歌支持，若然失去公司的支持，唱得好的，還可以「食老本」，靠開演唱會和登台維持人氣和收入；唱功平平的，就只能慘遭樂迷的遺忘。雖然2000年後，陳曉東亦嘗試自己作曲以解決這方面的問題，亦得到不錯的成績，但以他的一人之力，始終無法完成一張專輯，十首歌曲的全部作曲，因此他的滑落，實在是無可奈何的事情。不過好歌始終都是好歌，讓我們一同回味陳曉東的昔日風采。

第一首當然是讓陳曉東紅透半邊天的專輯《心有獨鍾》的同名曲（1997 曲：洪堯斌 詞：屠穎）

同一張專輯的《愛妳‧躲妳》（1997 曲：伍仲衡 詞：十方）

新曲＋精選《新舊樣本12首》的《感覺瞬間》（1998 曲：黃尚偉 詞：陳曉東）

《不必說感謝》的《病人》（2001 曲：伍樂成，陳曉東 詞：林夕）

《從未忘記》的《愛不離》（2002 曲：陳曉東 詞：林夕），這MV的女主角是舒淇啊